دانلود و بررسی موسیقی متن فیلم خاطرات یک مرد نامرئی (Memoirs Of An Invisible Man) اثر شرلی واکر

دانلود آهنگ متن فیلم خاطرات یک مرد نامرئی (Memoirs Of An Invisible Man) اثر شرلی واکر با لینک مستقیم

Shirley Walker _ Memoirs Of An Invisible Man Soundtrack Download FLAC | Mp3 320 kbps

 Album: Memoirs Of An Invisible Man
Composed By: Shirley Walker
Style: Score
Genre: Stage & Screen
Released: February 28, 1992
Format, Bitrate: FLAC Lossless / Mp3 320 kbps
Label: Varese Sarabande
Total Duration: 30:30

خاطرات یک مرد نامرئی: موسیقی‌ای که نقطه‌عطفی در تاریخ سینما رقم زد

آهنگساز: شرلی واکر
ناشر: وارز ساراباند
مدت زمان: ۳۳ دقیقه و ۳۵ ثانیه

همچنین این مطالب را مشاهده کنید:

دانلود موسیقی متن انیمیشن بتمن : نقاب شبح (Batman: · 24 اردیبهشت 1394

دانلود موسیقی متن انیمیشن بتمن راز زن خفاشی (Batman · 18 فروردین 1395

دانلود موسیقی متن فیلم مرد نامرئی The Invisible Manبنجامین والفیش · 03 اسفند 1398

دانلود موسیقی بازی The Invisible Hours ساخته ی کریس · 26 آبان 1396

مقدمه

خاطرات یک مرد نامرئی یک کمدی مهیج با تم علمی-تخیلی است و به دلایل متعددی جالب توجه محسوب می‌شود. نخست، این فیلم یکی از معدود فیلم‌های جان کارپنتر است که او در آن اساساً به‌عنوان «کارگردان اجاره‌ای» فعالیت کرده، نه به‌عنوان بخشی جدایی‌نشدنی از فرایند تولید. قرار بود این فیلم در اصل پروژه‌ای از ایوان رایتمن باشد تا اینکه با ستاره فیلم، چیوی چیس، به اختلاف خورد. کل این پروژه در واقع یک طرح خودپسندانه از سوی چیس بود تا او را به نقش‌های جدی‌تر سوق دهد. چیس نقش نیک هالووی، کارگزار بورس خوش‌برخوردی را بازی می‌کند که بر اثر حادثه‌ای در یک آزمایشگاه فناوری پیشرفته نامرئی می‌شود و باقی فیلم را صرف فرار از مأمور فاسد سیا می‌کند که می‌خواهد یا او را به‌عنوان جاسوس استخدام کند، یا بکشد تا جلوی افشای فسادش را بگیرد. داریل هانا و سم نیل دیگر بازیگران فیلم هستند، اما متأسفانه این فیلم از نظر منتقدان و گیشه ناکام ماند.

دومین و مهم‌ترین نکته از منظر موسیقی فیلم، این است که موسیقی این فیلم را شرلی واکر فقید ساخته است. خاطرات یک مرد نامرئی یکی از معدود فیلم‌های جان کارپنتر بود که خود کارپنتر موسیقی آن را نساخت (از دیگر نمونه‌ها می‌توان به چیز با موسیقی انیو موریکونه و ستاره‌زاده با موسیقی جک نیچه اشاره کرد). اما انتخاب واکر برای ساخت موسیقی این فیلم، تاریخی و پیشگامانه بود، زیرا این یکی از اولین‌ها، اگر نگوییم اولین بار، بود که یک آهنگساز زن برای ساخت موسیقی یک فیلم بزرگ هالیوودی استخدام می‌شد. واکر نسبتاً دیر جایگزین جک نیچه در پروژه شد، اما در محافل موسیقی فیلم به‌خاطر نوشتن موسیقی اضافی، رهبری ارکستر و تنظیم‌سازی برای هانس زیمر، دنی الفمن، برد فیدل، کارمینه کوپولا و ریچارد بند، و نیز نوازندگی سینت‌سایزر در موسیقی فیلم اینک آخرالزمان در سال ۱۹۷۹، فردی شناخته‌شده و محترم بود. هم زیمر و هم الفمن از او به‌عنوان تأثیرگذار عمده بر سبک و صدای خود در آن مقطع از حرفه‌شان یاد کرده‌اند.

همچنین ببینید: دانلود آلبوم های موسیقی متن ساخته جان کارپنتر

اهمیت تاریخی

این واقعیت که عملاً تا سال ۱۹۹۲ طول کشید تا یک آهنگساز زن برای فیلمی بزرگ از یک استودیوی هالیوودی استخدام شود، صراحتاً شوکه‌کننده است. البته پیش از این نیز زنان دیگری موسیقی فیلم می‌نوشتند؛ افرادی مانند دورین کارویتِن، الیزابت لوتینز و دلیا دربیشایر در صنعت سینما و تلویزیون بریتانیا کار می‌کردند؛ آن رونل نخستین زنی بود که در سال ۱۹۴۵ نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین موسیقی متن شد؛ وندی کارلوس موسیقیدان پیشگام الکترونیک بود که در سال ۱۹۷۱ موسیقی فیلم پرتقال کوکی را ساخت؛ و آنجلا مورلی در دهه‌های ۷۰ و ۸۰ میلادی چندین بار نامزد دریافت جوایز اسکار و امی شد. همچنین افرادی مانند ریچل پورتمن، دبی وایزمن و آن دادلی نیز در همان دوران حرفه‌ای خود را آغاز می‌کردند. اما نوشتن موسیقی فیلم برای زنان هنوز استثنایی نادر بود، و نادرتر این بود که فیلمی اکشن باشد، از استودیویی مانند برادران وارنر، و زن به‌تنهایی و با نامی درخشان در تیتراژ دیده شود. به این ترتیب، خاطرات یک مرد نامرئی باید به‌عنوان نقطه‌عطفی در تاریخ موسیقی فیلم شناخته شود.

بر اساس منابع معتبر، انتصاب واکر واقعاً تاریخی بود. در کتاب دانیل شوایگر با عنوان پشت صحنهٔ فیلم‌ها: آهنگسازان سینما، از واکر به‌عنوان نخستین زنی یاد شده که موسیقی یک فیلم اکشن بزرگ استودیویی را با ارکستر کامل ساخته است. مجله هالیوود ریپورتر در آن زمان نوشت که استخدام او «شیشهٔ سقفی را شکست که تا پیش از آن در صنعت عمدتاً نادیده گرفته شده بود». خود واکر در این باره فروتنانه گفته بود: «من خودم را یک آهنگساز زن نمی‌دانم. خودم را آهنگسازی می‌دانم که اتفاقاً زن است.»

خود موسیقی

خوشبختانه موسیقی خاطرات یک مرد نامرئی واقعاً خوب است. این یک اثر ارکسترال چندتماتیک است که به‌خوبی عناصر اکشن، علمی-تخیلی، عاشقانه و کمدی سبک موجود در فیلم را متعادل می‌سازد و انسجام لحنی‌ای ایجاد می‌کند که فیلم نامتعادل به شدت به آن نیاز داشت. همه چیز از قطعهٔ آغازین «مدلی از تم‌ها» نشأت می‌گیرد که بیشتر عناصر تکرارشوندهٔ موسیقی را معرفی می‌کند، از جمله تم اصلی نیک، تم عاشقانهٔ زیبای نیک و آلیس، موسیقی اکشن پرشور و مهیج، و عناصر هولناک‌تری که به مأمور فاسد سیا، جنکینز با بازی سم نیل، مربوط می‌شود.

یک نکته که بلافاصله جلب توجه می‌کند، تنظیم ارکسترال فوق‌العادهٔ آن است؛ عمق و تنوع بافت‌های سازی، برجستگی سازهای برنجی در بخش جلویی میکس، روانی سازهای زهی، ظرافت‌ها و ضرب‌های کوبه‌ای – واکر در این گونه کارها نابغه بود و جای تعجب نیست که در طول دوران حرفه‌ای‌اش تا این حد برای بهره‌گیری از استعدادهایش در موسیقی آهنگسازان دیگر مورد تقاضا بود. ارکستر سمفونی لندن با مهارت همیشگی خود اجرا می‌کند و رهبری واکر، اجرایی منسجم و پویا را تضمین می‌کند.

بررسی قطعه‌به‌قطعه

نخستین قطعهٔ اصلی موسیقی، «In a State of Molecular Flux»، صحنه‌ای را همراهی می‌کند که نیک قربانی حادثهٔ ناگوار صنعتی می‌شود و نامرئی می‌گردد. این قطعه دارای صداهای الکترونیک تهدیدآمیز در زیرِ بافتی از سازهای زهی هولناک و بادی‌های چوبی موج‌دار است که همگی پیرامون موتیف سه‌نتی تاریکی به سبک هرمان شکل گرفته‌اند و نشان‌دهندهٔ «پروژهٔ علمیِ ازکارافتاده» در قلب داستان هستند. لمس‌های سبک‌تری، از جمله گلیساندوی چنگ و پیانوهای زنگ‌دار، حس جادو و رمز و راز را می‌افزایند؛ پایان این قطعه هیجان‌انگیز و فوری است؛ توده‌ای از سازهای زهی ضربان‌دار، تم برنجی نیک را زیرِ خود دارند.

پس از آن، موسیقی بیشتر میان عاشقانه و اکشن در نوسان است. «ترس راه می‌یابد» به فرار اولیهٔ نیک از سیا می‌پردازد، زمانی که می‌فهمد باید بقیهٔ عمرش را به‌عنوان یک سوژهٔ آزمایش پزشکی بگذراند. در اینجا، تم نیک در لایه‌هایی در برابر بافت‌های ارکسترال پریشان‌کنندهٔ مختلف قرار می‌گیرد که سرانجام به نخستین سکانس اکشن بزرگ موسیقی منفجر می‌شود، مملو از خوشه‌های برنجی خشمگین، سازهای زهی با عبارات نامعمول، و کوبش‌های کوبه‌ای.

«فرار نیک از محاصرهٔ آپارتمان» انفجاری و تیره است، با سازهای برنجی برجسته‌تر و ایده‌های کوبه‌ای قدرتمند که همراه با سازهای زهی پرشور و تنش‌دار پیش می‌روند؛ سه‌تایِ برنجیِ ضربان‌دار در دقیقهٔ پایانی این قطعه فوق‌العاده است. «تعقیب نهایی» نیز به همان اندازه مهیج و شدید است و در اواخر قطعه، نسخه‌ای قهرمانانه از تم نیک برای هورن‌های غرّان دارد.

در همین حال، «عشق در باران» اجرایی دلنشین و احساسی از تم عاشقانهٔ نیک و آلیس است که با پوششی جادویی از بافت‌های الکترونیک زیر ارکستر همراه شده تا لحظهٔ پیشگامانهٔ جلوه‌های بصری را همراهی کند، جایی که با ریزش قطرات باران، شبح نیک برای آلیس نمایان می‌شود. قطعهٔ بعدی، «نیک و آلیس عاشق» نیز به همان اندازه زیبا و دلنشین است، با توالی به‌ویژه زیبایی که در آن تم عاشقانه با فلوت‌ها نواخته می‌شود.

لحظات آغازین «جنکینز نزدیک می‌شود» بخش نخست پایان‌بندی فیلم را همراهی می‌کند؛ جایی که سیا نیک را تا یک ساختمان متروکه در سانفرانسیسکو تعقیب می‌کند تا نوارهای «خاطراتی» را که نیک ضبط کرده و جنکینز را رسوا می‌کند، به دست آورد، اما نیک حاضر است آنها را در ازای آزادی آلیسِ ربوده‌شده معاوضه کند. این قطعه تم نیک را با شیپور تنها در برابر موتیف وزوزآلود و بی‌وقفهٔ جنکینز قرار می‌دهد؛ من واقعاً فضای نوآر سینمایی را که واکر به اجرای تم نیک در اینجا بخشیده، دوست دارم، به‌ویژه استفاده‌اش از سازهای برنجی بی‌صدا، و نحوهٔ افزایش تدریجی شدت موسیقی در طول تقریباً پنج دقیقه، تأثیرگذار است و حس درام و فوریت واقعی را به پایان‌بندی می‌آورد.

«مرد نامرئی خود را آشکار می‌کند» حس شگفتی و بیانی به‌ویژه پرشور از تم نیک دارد؛ سپس این قطعه به «دیگر تنها نیستی» می‌پیوندد که شامل یک لحظهٔ نهایی اکشن انفجاری است، اما همچنین اجراهایی در مقیاس بزرگ و احساسی از هر دو تم نیک و تم عاشقانهٔ نیک و آلیس دارد که موسیقی را با پایانی رضایت‌بخش و پالایش‌گر به پایان می‌برد. پایان‌بندی پیروزمندانه و از نظر احساسی تأثیرگذار است و فیلم را به اوجی می‌رساند که روایت ناهموار آن اغلب در ارائه‌اش ناتوان است.

زمینهٔ موسیقی فیلم

برای درک کامل این موسیقی، شایسته است جایگاه آن را در حرفهٔ واکر و چشم‌انداز گسترده‌تر موسیقی فیلم در نظر بگیریم. به گفتهٔ جان برلینگیم، تاریخ‌نگار موسیقی فیلم، کار واکر بر روی خاطرات یک مرد نامرئی «درهایی را گشود که پیش از آن به‌روی زنان صنعت بسته بود». کار بعدی او بر روی بتمن: نقاب شبح (۱۹۹۳) به‌عنوان یکی از بهترین موسیقی‌های فیلم‌های انیمیشن تاریخ شناخته می‌شود، و مشارکت‌هایش در مجموعهٔ انیمیشن بتمن به تعریف صدای آن برنامه کمک کرد. پیچیدگی تماتیک و عمق احساسی موسیقی خاطرات به‌وضوح پیش‌نمایشی از این دستاوردهای بعدی است.

با این حال، راه واکر آسان نبود. در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۵ با مجله ساندترک!، او صریحاً دربارهٔ چالش‌ها صحبت کرد: «گاه پیش می‌آمد که پا می‌گذاشتم روی صحنهٔ ضبط و نوازندگان دوباره نگاهم می‌کردند. «شما آهنگسازید؟» فرض می‌کردند من دستیار یا منشی کسی هستم.» او بر این پیش‌داوری‌ها با استعداد و حرفه‌ای‌گری محض غلبه کرد و احترام برخی از سخت‌گیرترین نوازندگان صنعت را به دست آورد.

این موسیقی همچنین با سایر فیلم‌های مرد نامرئی قابل مقایسه است. موسیقی کلاسیک برنارد هرمان برای مرد نامرئی (۱۹۳۳) از صداهای مشابه ترمین برای القای ماهیت فراطبیعی شخصیت استفاده می‌کرد، در حالی که موسیقی جیمز هورنر برای مرد نامرئی (۲۰۰۰) بیشتر به سمت نوشتار ارکستری اکشن متمایل بود. موسیقی واکر در میانه‌ای قرار دارد که اثیری را با زمینی، عاشقانه را با تعلیق ترکیب می‌کند.

موسیقی منتشرنشده

آلبوم موسیقی متن کاندیدای اصلی برای انتشار توسعه‌یافته است. بر اساس منابع معتبر، موسیقی کامل تقریباً ۷۰ دقیقه است و نزدیک به ۴۰ دقیقه موادِ هرگز به‌طور رسمی منتشر نشده باقی مانده است. علاقه‌مندان موسیقی فیلم مدتهاست که خواستار نسخهٔ توسعه‌یافته هستند و با رنسانس کنونی در انتشار موسیقی‌های متن توسط ناشرانی مانند اینترادا، لا-لاند و وارز ساراباند، به نظر می‌رسد فقط مسئلهٔ زمان باشد که این موسیقیِ درخور، به آنچه شایسته‌اش است دست یابد.

میراث و تأثیر

شهرت واکر در محافل موسیقی فیلم در دههٔ بعد همچنان رشد کرد، با آثاری مانند بتمن: نقاب شبح، فرار از لس‌آنجلس، چندین قسمت از مجموعهٔ مقصد نهایی، و به‌ویژه مجموعه‌های تلویزیونی انیمیشن بتمن و سوپرمن. با وجود این، هنوز احساس می‌کنم واکر خارج از حباب موسیقی فیلمِ کسانی که او را می‌شناختند و با او کار کرده‌اند، به اندازهٔ کافی تحسین و احترامی که شایسته‌اش است، دریافت نمی‌کند.

مرگ او بر اثر سکتهٔ مغزی در سال ۲۰۰۶، در سن تنها ۶۱ سالگی، ما را از رنسانس احتمالی اواخر حرفه‌اش محروم کرد؛ رنسانسی که مطمئناً در نتیجهٔ توجه فزایندهٔ فعلی به آهنگسازان زن فیلم رخ می‌داد. اگر زنده بود امروز تنها ۷۶ سال داشت؛ بسیاری از مردان در آن سن اکنون موسیقی فیلم فوق‌العاده‌ای می‌نویسند، پس دلیلی وجود ندارد که باور کنیم شرلی واکر نیز چنین نمی‌کرد.

آهنگسازان زن معاصر مانند هیلدور گودنادوتیر (که موسیقی برندهٔ اسکارش برای جوکر مدیون استفادهٔ واکر از بافت‌ها و فضاسازی‌هاست)، و افزایش روزافزون حضور زنان در عرصهٔ آهنگسازی فیلم امروز، بر شانه‌های پیشگامانی مانند واکر ایستاده‌اند. خود گودنادوتیر در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۲۰ تصدیق کرد: «ما بدون کسی مثل شرلی واکر اینجا نبودیم؛ کسی که ثابت کرد یک زن می‌تواند موسیقی بزرگ، ارکستری و اکشن بنویسد و آن را به طرز درخشانی انجام دهد. او این امکان را فراهم کرد.»

نتیجه‌گیری

خاطرات یک مرد نامرئی موسیقی‌ای واقعاً سرگرم‌کننده و دلچسب است که به‌عنوان ویترینی فوق‌العاده از توانایی‌های شرلی واکر در زمانی که فرصت پیدا می‌کرد، عمل می‌کند. آلبوم، با وجود اختصارش، تجربهٔ شنیداری منسجم و قانع‌کننده‌ای ارائه می‌دهد که استعدادهای فوق‌العادهٔ واکر را به‌عنوان آهنگساز، تنظیم‌کننده و رهبر ارکستر نشان می‌دهد. مواد تماتیک به‌خاطر سپردنی و به‌خوبی توسعه‌یافته هستند، تنظیم‌های ارکسترال همواره چشمگیرند، و دامنهٔ احساسی موسیقی قابل توجه است.

خود فیلم ممکن است ناکامی تجاری و انتقادی بوده باشد، اما موسیقی واکر به‌عنوان گواهی بر نبوغ او و نقطه‌عطفی مهم در تاریخ موسیقی فیلم باقی می‌ماند. شایسته است که دوباره کشف و قدردانی شود، نه فقط به‌خاطر اهمیت تاریخی‌اش، بلکه به‌عنوان یک قطعهٔ واقعاً عالی از موسیقی فیلم که شنیدن مکرر آن پاداش می‌دهد.

برای علاقه‌مندان به تاریخ موسیقی فیلم، دانلود آلبوم موسیقی متن خاطرات یک مرد نامرئی ضروری است. برای کسانی که صرفاً به دنبال یک موسیقی ارکستری لذت‌بخش با تم‌های به‌یادماندنی و نوشتار اکشن چشمگیر هستند، نیز به همان اندازه توصیه می‌شود. و برای هر کسی که هنر موسیقی فیلم را درک می‌کند، این موسیقی یادآور استعدادی بزرگ است که خیلی زود از دست رفت.

فهرست قطعه‌ها:

01. Theme Medley (03:22)
02. In A State Of Molecular Flux (04:00)
03. Fear Creeps In (03:09)
04. Love In The Rain (01:38)
05. Nick Escapes The Apartment Siege (03:31)
06. The Final Chase (03:14)
07. Nick And Alice In Love (02:28)
08. Jenkins Closes In (04:37)
09. The Invisible Man Reveals Himself (01:40)
10. You're Not Alone Anymore (02:11)